theremin物欲odyssey　～テルミン物欲オデッセイ～

この曲のオリジナルはNY出身のシンガーソングライタージェシー・ハリス。ノラジョーンズのアルバムがグラミー賞を総なめし、そこらじゅうのＣＤ屋で平積みされまくってた時は恥ずかしくて聴けなかったが、今改めて聴くと、やぱり良いものは良いと言わざるを得ない。噛めば噛むほど味が出る、そんな曲。

地味目だが、昔からずっとそこに存在していたような、さりげない存在感がある。いろんなアーチストたちがこぞってカバーしたくなるのも分かる。

作曲的なことに目を向けると、なんといってもＡメロの部分で、半拍食いながら半音ずつ下降していくシンプルなリフがいい。上記のジェシーハリスのアルバムを聴いてもちゃんと存在するので、はじめにこのリフありきでつくった曲かもしれない。

ちなみにＡメロのコード進行は
|BbM7 Bb7|EbM7 D7|Gm7 C7|F7 BbM7|
で、ここに
|A Ab|G F#|F E|Eb D|
という半音下降できる導線が隠されてる。くだんのリフはこの導線を半拍ずつ食いながら辿って演奏される。

半音下降というとベースが半音づつ下降していく「マイウェイ進行」を思い出すが、こういうさり気ない使い方はなかなか出来ない。

いい曲だなー、と思いつつテルミンで演奏しようと試みたが、やはりボロボロになった。レパートリーに出来るように頑張りたい。

本場四川の担々麺は、汁なしの和え麺である。なんでも天秤に「担いで」売り歩いたので担々麺という名になったらしい。それを日本人に受けやすいように汁あり麺にアレンジしたのが、料理の鉄人陳健一の父、陳健民。ならば、ということで陳健一の店「四川飯店」池袋店（東武百貨店スパイス14F）へ行ったのは、担々麺生活１週間目あたり。ちなみに「So Tasty-担々麺」では堂々の５ツ星獲得店である。

オリジナルに相応しい美味さであった。なるほど高田馬場「華家」の味のルーツはここにあったのか、と思わせる深い味。あえて比べるなら四川飯店のほうがやや上品かな、という印象。その辺は個人の好みの範疇になってくるだろう。でも、僕は「華家」のほうが好きだな。５ツ星オリジナル担々麺に「華家」がぜんぜん負けてない・・・というか個人的にはむしろ好き、ってことのほうに驚いたかもしれない。

高田馬場「四川麻婆豆腐華家」おそるべし、である。ここまでしつこく書いていると店の回し者みたいで胡散臭さ爆発かもしれないが、ホントに美味いのだから仕方ない。だって美味いんだもん。

さて、先日、このブログをお読みいただいてる方に、担々麺の美味しさのポイントは何ですか？という質問を受けた。前にも述べたように、自炊を放棄しているので、食材について細かいことは分からない。なもんで、単純に美味い、不味いとしか言葉に出来ない困った料理オンチである。ただ、僕が食べ歩いて「美味い！」と思ったところは、どこもゴマ味ナッツ味が非常に濃厚だった。やはり、ポイントはゴマ（とナッツ）の甘みと言えるかもしれない。それプラス、他の辛味と酢味とのバランスだろうか。

不味いのでよくあるパターンは、ラーメン屋で出されがちな、フツーの醤油味、ミソ味等のラーメンに、ラー油や豆板醤で辛味を足しただけでゴマ味全くないもの。挽肉炒めに味が付いて、スープに溶かし込むと美味いパターンもあるが（野方ホープがこのパターンだった）オリジナルの担々麺からはちょっと外れる。

可もなく不可もない、のは、ゴマ味は利いているけど、スープはさらさらで、パンチが足りないもの。中華料理屋系ではよく出てくる。この場合辛味が勝ちすぎる。味の複雑さが足りなくて今一歩である。

美味い担々麺のスープは、レンゲですくうと、ゴマ（とナッツ）のペーストでとろっとした感触がする。とろみがつくほど入っていないと、辛味に対抗できない。これだけだとクドイので、酢の酸味があると俄然バランスが良くなる。要はこの、辛味、甘み、酸味のバランスなのだが、そのためには、ゴマ（とナッツ）がかなり重要。やりすぎな程入っているくらいがちょうど良い。

僕が思う担々麺美味さのポイントは、そんな感じ。あ、麺は細麺のほうが好きだな。具は、挽肉と刻みねぎと、アクセントに青菜系野菜があればいいと思う。次回からはオススメ店を紹介していきたい。

速攻帰宅して試す。はじめはテルミンの上にのっけてみたけど、さすがに干渉する。チューニング変えれば平気だけど、止めておこう。テルミンから離して置く。家路を演奏。針が忙しそう。つーか、ブレブレでよく分からない。伴奏を止めて、ソロでじっくりピッチを見ながら演奏。ブレブレ。耳が悪すぎて、10セント単位の微妙な音がよく分からん。なんとか針を真ん中に持っていこうとするが、アンテナの反応は微妙だし、指や腕もふら付くので、無理。

真ん中から30セントくらいズレてても演奏中だと、全然気づかない。マジで10セント単位の間隔のピッチは、演奏でテンパってるとその変化が分からない。本格的に耳がまずい。

結果的に自分の音感のマズさを思い知っただけだった・・・。なんか、物欲が高まってくるうちに、チューナーさえ買えば、それだけで上手くなるんじゃないかとアホな勘違いをしてた部分もあるので、尚更ショックである。

とりあえず、ゆっくりとスケールの練習をしようかな。めちゃくちゃ遅いテンポで、ハノンのフレーズを演奏するのもいいかもしんない。チューナーを使った何かいい練習方法はないものだろうか？ご意見求む！

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前より、ほんのちょっとだけ上達したかなぁ・・・。
でも、下手糞。自分の演奏だから我慢して聴くけど、こんなの聴かされたら絶対腹が立つと思う。じゃあアップするな、って読者の皆様から石が飛んできそうだが、練習日記、成長記録として付けてますので、ご了承の上何卒温かい目で見守って下さると嬉しいです。１年後くらいに、ちょっと上手くなって、でも最初はこんな下手だったの、これからテルミンを始める君も、がんばってちょーだい！なんて出来たら、素敵じゃない？あ、痛ッ！だからモノを投げないで！

ところで、僕の録音周りの環境を説明すると、まずテルミンのアウトプットからPC用オーディオインターフェースのM-AUDIOのDELTA66のインプットに直接シールドケーブルを差し込んでいる。DELTAのアウトプットからはBEHERINGERの安物ミキサーに繋いであって、そこに繋いだヘッドホンで音を聴いている。基本的に練習時に使う伴奏もPCから鳴らすので、録音時以外もこのセッティングのままということになる。

録音するときは、録音ソフトのシーケンサーを立ち上げるだけ。非常に単純明快で便利なセッティングだ。テルミンの音を出すときはPCを立ち上げなければならないという欠点はあるが、家にいて起きてる間はPC立ち上げっぱなしだから問題ない。

それに、テルミンってヤツは、アンプに繋げるとき、ミキサーに繋げるとき、エフェクターに繋げるときで、ピッチアンテナの反応が変わってしまうという話を聞く。そんならば、セッティングは動かさないほうがいい。

てなことで自分的にベストな環境だったハズなのだが。

今日気づいた。

シーケンサーソフトを立ち上げると、ピッチアンテナの感度がエライ変わる！

前回録音時も、せっかく録音だってのに、何でこんなにへたっぴなのか、ってへこたれたが、どうもピッチアンテナの感度が変わってたせいもあるらしい。

また、言い訳か、この野郎！そういう声が聞こえてきそうだナ・・・。
ん～～～。ま、その可能性も否定できないところが悲しい。

いや、でも今日は特に違和感を感じたのですわ。チューニングをやり直したり、立ち位置を変えたりいろいろしたけど、いつものフォームで、いつも通りの音が出ない。そのうち焦ってきて、誰が聞いているというワケでもないのに、緊張し始める。音を外すと頭にくる。テンパってくると、それは音に如実に現れはじめ、駄目演奏のデフレスパイラルへ突入。

今回は多分に精神的な部分もあるので、いろいろやってもいつものフォームでいつもの音が出ない、という状態にまでなるかは今後も検証していきたいが、ともかくチューニングをし直さないといけないことだけは確実。

なんでだろ？シーケンサーソフトだとオーディオカードの制御の仕組み（ドライバ）が専用のものに切り替わるせいだろうか。

ともかく、練習するしかないな。

メトロノームコーナーにチューナーも置いてあるのを発見。
一際目に引いたのがセイコーのハイブリッドチューナー「SPM20」。メトロノーム付きだし、input output端子が付いて、バイパスも出来る模様。何より、メーター部分が大きくて見やすい。これはいいかも。
むううう。物欲がふつふつと湧く。税込み9,800円くらいだった。給料日前なので苦しい。ディカプリオのごとく満面の笑みで「オリコカード、ＯＫ？」とやっちまうか（古い・・）とかなりヤバ目のところまで逝きかけたが、すんでのところで踏みとどまる。

素直にお給料がでたら、買おう。

しかし一度表に噴出した物欲は止められない。何気なく寄ったＣＤ屋で、paris matchの新譜を買ってしまった。最近ＣＤ屋に行かないので新譜情報に疎い。これも発売されてから３ヶ月過ぎていたみたいだ。paris matchは1stアルバムから追っている注目ユニット。オサレでユル目のサウンドが心地よい。それに今までリリースされたどのアルバムもハズレなしなので、安心感がある。今回も相変わらず心地よいサウンドだった。オススメ。

いや、ボリュームアンテナから手を離せば、音は鳴るんだが・・・。問題はピッチを操る右手。僕の場合、演奏の途中であれば、次の音はだいたいこれくらい指を伸ばす、という感覚が身につきはじめてるので、そんなに酷く外すこともないし、外してもあとは実際に音を聴きながら正しいピッチ方向へ補正できる。でも曲のド頭。一発目の音は、それが出来ない。鍵盤も指板もない３次元空間の、ピンポイントの場所に勘で狙いを定めなければいけない。

今の僕には、まったくお手上げ状態。

クララロックモアというテルミン黎明期からの演奏家で、いまだ彼女を超える演奏家はいないのでは？というくらい凄いテルミン界の神様みたいな人がいる。彼女の貴重な演奏を収めたＤＶＤを見ると、やっぱり、当たり前のように何の苦労もなく一発目の音を出している。

それどころか、このばあちゃん(お年を召されてからの映像だった)、今回注意深く見てて気が付いたけど、どうも演奏中にチューニングを変えてる節がある！チューニングっつっても、テルミンの場合アンテナの反応範囲の幅を変更するだけなので、1ヘルツ単位のチューニングが出来るワケじゃない（むしろそういうのは演奏時の指の加減でどうにでもなる）。だから、今日は音が高めに出るみたいだから低くしよう、ってチューニングではなく、ドレミの位置を全く変えてしまうチューニングである。

さらに観察すると、曲の途中でフレーズの音域が高音にシフトする場所があるとき、その手前でさっとチューニングを変えて、高音フレーズが演奏しやすいドレミの位置にしているご様子。もちろんその間は、ボリュームアンテナに手をつけて音が出ない状態にしている。チューニングを変えて、出だしの音が正確なピッチで出せる、というのは、もはやどうかしてるとしか言いようがない。天才は違う。

付け加えるなら、クララ女史が使用しているテルミンは、バリバリビンテージもので、真空管とコイルの塊である。無茶苦茶不安定である。チューニングつまみを回すにしたって、その日その時でだいぶ反応が変わるハズである。

いつか出だしの音が、バシッと決めれる時が僕にもくるのだろうか。
甚だ不安。

その担々麺との出会いを記す前に、僕の食生活について説明せねばならない。
一人暮らしで自炊を完全に放棄している僕は、昼夜外食がほとんどだ。

ところが職場である東新宿から最寄り駅の西武新宿駅までは、あの悪名高き歌舞伎町があるだけで、甚だ「安く飯を食う」という用途には向かない街である。ぼーっと歩いていると露骨に下半身方面に訴えかける呼び込みやら看板やらで頭が麻痺するので、うっかりすると食欲より別の欲が出てきそうになる。したがって歌舞伎町の中は通らずに、歌舞伎町の北端に当たる職安通りをいつも通っているが、ここは大久保に近いせいか、ハングル文字が躍り、ホルモン焼きと焼肉屋しか見当たらない通りである。

勢い夜の食事は、吉牛、松屋、マクドなどのファストフード系で済ませることが多かった。あるときなど、気づいたら１週間連続くらいで「めしや丼」の「味噌カツ煮定食」を食っていた。

非常に危機感を感じたのである。このままでは、廃人まっしぐらである。

それで最近、僕は帰りのルートを変えてみることにした（自炊方向へ考えが及ばないのが僕のダメなところだ）。西武新宿駅ではなく、高田馬場駅まで歩くことにした。東新宿からは徒歩３０分くらいで、日ごろ運動不足の僕にはちょうどいい。何よりこちらは学生街で、安く美味いものが食えるところが山ほどある。

そんなワケでその日の夜も、僕は明治通りを東新宿からてくてく歩いて北上していた。

しばらく歩くと、早稲田通りにぶつかる50m程手前に、ラーメン屋、飲み屋、カレー屋などが並んだ一角があり、そこに「四川麻婆豆腐華家」という中華料理屋がある。表に立てかけられた黒板に「担々麺」の文字が書かれてるのを発見した。それでも一旦は通り過ぎかけたが、またふらふらとその「担々麺」の文字に吸い寄せれるように足が向いた。それまで１度も入ったことのない店だったが、前日に不味い担々麺を食べたリベンジを果たすべく、僕はもう１度賭けに出た。

そしてついに僕は賭けに勝った。

とにかくもうワケも分からず美味かった。去年の冬にそれなりに美味いと思って食っていた「野方ホープ」の担々麺が、まるでお話にならないくらいに霞んでしまった。
昨日のテルミン練習日記でも触れたが、唐辛子の辛味、酸味、ゴマとナッツペーストの甘味、アクセントの三つ葉の苦味。それらが絶妙なバランスで複雑な味のハーモニーを奏でている。こんなに美味い麺モノが果たしてあっていいのだろうか、と本気で感激した。

無我夢中のまま汁を最後まで飲み干した瞬間、僕の担々麺放浪生活の本格的なスタートが始まった。

恐るべし担々麺。この素晴らしき味の世界をもっと堪能したい！
「担々麺が食べたい！」から「美味い担々麺が食べたい！」に変わった瞬間である。

西武新宿線に乗って、高田馬場に取り合えず出る。JRに乗っても良かったが、乗換えの切符を買うのが面倒くさく、駅を出るとそのまま早稲田通りを東にてくてく歩き、明治通りにぶつかったところで新宿方面に折れる。

明治通りを50ｍくらい進むと、ここにお気に入りの担々麺が食べれる店「四川麻婆豆腐華家」がある。担々麺ってこんなに美味かったのか、と僕の担々麺放浪生活の決定的な一打となる、開眼の一杯を提供してくれた店である。ちらりと覗くと営業中だったので、迷わず入って担々麺とミニマーボー飯を頼む。

美味い・・・・！
まっすぐな細麺によく絡む、ゴマとナッツのペーストがクリーミーなスープ。甘辛く炒めたひき肉に、アクセントの三つ葉の苦味。辛いだけでない濃厚で複雑な味のハーモニーをしばし堪能。麻婆豆腐も山椒の香りがほどよく利いていて、場末の中華料理屋の麻婆豆腐とは一線を画する出色の味。ガイドブックはおろかまだネットにさえ紹介しているトコは少ないが、ここは絶対オススメな穴場スポット。

食べ終わると、明治通りを走っているバスに乗って新宿３丁目へ。「スウィングガールズ」を鑑賞。非常に面白かった。前に映画館でみた映画が「イノセンス」だったので、あの時は終わったあとどの人もキツネにつままれたような顔をして映画館をでていったが、今回は皆幸せそうな顔であった。テナーの主人公の田舎臭い可愛さもいいが、ドラムのおかっぱの女の子が、なんか素敵。あのキャラ憎めない。

映画館を出ると、そのまま人の流れにのって、歩行者天国の新宿通りを歩く。人ごみが嫌いなので日曜日にここに来ることがなかったので知らなかったが、いろんな大道芸人が芸を披露していた。しっかし、フォルクローレ（アンデスの民俗音楽。「コンドルは飛んでいく」とか）のグループが３つくらいあったが、共倒れしないんだろうか。

マイシティの横を通って、JR新宿駅南口方面へ、甲州街道の陸橋を渡り、ルミネ１へ。７階のレストラン街に直行し、前々から目をつけていた担々麺の美味いという店「希須林」に入店。具沢山で美味かった。麺がかなり太麺。スープはほどよくゴマの風味が利いているが、やや上品な印象。お値段1200円ちょっともしたので、また来るかどうかは微妙。

満腹状態で（ていうか昼夜担々麺って異常だよ我ながら）西口方面に歩く。西口を素通りして、大ガード下をくぐり、西武新宿ぺぺに。島村楽器が目当て。

ここに、こういうミニテルミン（Xecoo XMT-2）が展示してある。なかなか可愛らしいのに、２アンテナという本格派で、テルミン物欲臨界点突破まではちょっと購入を考えていた。しかし、その時はここで実機を触れてかなり不安を感じたので、購入をパスしたのだが、ちょっとテルミンの腕もあがったし、また印象も違うかもってことで再チャレンジ。

うむむむむむ。印象変わらず。ピッチアンテナの感度が悪い。というか、狭い場所に置かれてるからいろいろ干渉してるんじゃないだろうか。チューニングつまみを調整してもカタログスペックの５オクターブってのがかなり怪しいくらい狭い範囲でしか反応しないっす。それと、外部アンプに繋げているのはいいんだが、かなりS/N比が悪いらしく、ノイズ乗りまくり。これで税込み約4万ですから、売れてるんですかねー。もっと展示方法を考えたほうがいいんじゃないかなー。

ミニテルミンは諦め、ギターのエフェクターコーナーを冷やかす。むむむ。BOSSのコンパクトエフェクター、歪み系に比べて空間系は高いのね。倍以上の予算でマルチエフェクターを買ったほうがいいんじゃないだろうか。テルミンにPODとか、面白そうかも。

チューナーを見てると、バイトっぽい店員のお兄さんが寄ってきた。
「何かお探しですか」
「・・・・ええ、まあ。ちょっとチューナーを」
「楽器は？」
「（言っていいものかかなり迷う）ギターとかじゃなく、テルミンなんです」
「テルミン？」
案の定、ものすごーく店員が引いてしまった。しばらく話してみたが、お互い溝は埋まらず、ゆるーい空気が流れてしまったので
「すんません。ちょっと自分で調べ直してまた来ます」
と言ってすごすご退散。店員もすぐ解放してくれた。

軽い敗北感を味わいつつ、西武新宿線に乗って帰宅。一人暮らし社会人のお気楽な休日の一日はこうして過ぎていくのであった。

以前の職場の近くに、「野方ホープ」というラーメン屋があり、他にマシな食いもの屋が近くにないという極めて消極的な理由で、そこの担々麺をよく昼飯に食っていた。今から思うと、かなり邪道な担々麺だったが、なにしろ、「ほか弁」「コンビニ弁当」「野方ホープ」というたった３つのローテーションで数年間ほぼ毎日昼飯をしのいでいたので、全ての味に飽きていた僕は、寒い季節限定で新しくはじまった担々麺に飛びついて、ほかのものよりはまだ飽きていない、というこれまた消極的な理由で、担々麺をひと冬食い続けた。ひと冬越せるくらいには旨かった。

４月に転職をし、場所が変わったので「野方ホープ」には足が遠のいた。しばらく担々麺のことは忘れていたが、９月も半ばを過ぎ、暑かった夏も終わり、急激に涼しくなってきたある日、ふと、担々麺が食いたくなった。

担々麺が食べたい！担々麺が食べたい！担々麺が食べたい！
発作的突発性担々麺食べたい症候群である。それはいきなり禁断症状の様相を呈していた。

その日、会社が終わると矢も盾もたまらず、僕はその辺のラーメン屋に駆け込んだ。入口のメニュー表に担々麺が掲げてあることは知っていたが、それまで一度も入ったことのないラーメン屋だったので、ある意味賭けだった。

そして、僕は掛けに負け、とぼとぼと帰路につくことになる。その担々麺は、まずい醤油ラーメンに豆板醤を大量投入し、それじゃあまりにもただ唐突に赤いだけなので、彩りに絹サヤを添えただけの、ひき肉もゴマペーストも何もない、ただ辛いだけのラーメンだった。 およそ担々麺と名の付くものでも最低の部類に入るであろうシロモノだった。

まったく満たされなかった欲求は、僕の中で凶悪な猛獣と化した。担々麺リビドーは手の付けられないほど巨大化して、ついに爆発した！。

うまい担々麺はねぇが～～～！！

その日以来僕は、東へ西へうまい担々麺を求めて彷徨い歩く、餓鬼になったのである。もはやどんなに美味い担々麺を食べても満たされることはない。

もっとうまい担々麺はねぇが～～～！！

さて明日はどこへ食べに行こうか。

ドヴォルザークの「家路」と平行して、他の練習曲も気分転換がてら、ちらちら伴奏ＣＤに合わせて練習している。こっちのほうも大分上手くなってきた・・・というか下手すると「家路」よりも音楽として人に聴かせることの出来るレベルに早く到達しそうな勢いの曲もある。

思うに、「家路」は、シンプルなメロディと、ゆったりめなテンポな故、こういったピッチの取りにくい楽器には不利なのではと、感じている。

昔伊東家の食卓かなんかで見たんだけど、音痴な人はカラオケで曲のテンポを速めて歌うと、ちょっと上手に歌えるんだそうな。テンポが遅いと、その分ひとつひとつの音の粒立ちが目立つし、ロングトーンもテンポ遅い分長くなるので、安定したピッチを維持しなければいけない。テンポが速くなると、そういった点がカバーできる・・・というか誤魔化せるので、上手く歌えるような感じになるということらしい。

今の僕のテルミンの腕前は、かなり音痴なのだ。
だから、ゆっくり目の曲はツライ。

でも、逆にピッチ感を鍛えるには丁度いいんだろうと思う。

ともかく、楽しみながら練習を続けよう。

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冷静に聴きなおすと10月3日とそれほど進歩がない・・・・。
ピッチの正確さも、自分で言うほど上がってないよ・・・・。

まあ確かに、前は１０回のうち９回は音外しまくり、3日の録音テイクは奇跡に近いベストテイクってのはあり、音をこっぴどく外す率ってのは平均すると減ってはきてるんだけど、人様に聴かせるレベルでないことは確か。

この曲はAABA形式で、Bの部分が全体的に音域が高くなるんだけど、BからAへ戻るとき、どこまで指と手首を戻せばいいのか、その感覚が掴みにくく、毎回音を確実に外してしまう。今日の録音では、その部分おっかなびっくりになって、かなり入りが遅れてる。

それに、全体的にリズム感がないよなー。

ピッチとリズム感に意識してこれからも練習していこう。

ところで、チューナー欲しいなぁ。伴奏が無いと全然ピッチ感覚が分からんので、練習は常に伴奏と合わせて練習しているんだけど。でも、５度の音程で音が上下するときにピッチかいつも不安定だから、じっくりそこだけ練習したいって時に不便。CD伴奏は、ちょっとそこテンポ落として、とか、あ、悪い今のところもう１回やってくれる？とか出来ないし。かといって伴奏なしだと、音感がない自分には、果たして正確なピッチで演奏できているのか心許ないというか、まず、正確なピッチなワケないし。だから、無伴奏でチューナーとにらめっこして、不安のある箇所をじっくりピッチを確認しながら練習したい！

このブログ、theremin物欲Odysseyって名付けたのはいいけど、そういえば物欲方面のこと、まだ書いてないよな。冷静に考えると。

20日前のテルミンへの物欲臨界点突破で、財布はすっからかん。もう先立つものがないってのも理由だけど。

チューナーとBOSSのエフェクター、欲しくなってきたなー！

今年最大の台風が関東を直撃した。
前日に友人から電話があり、「あした、やめにしよう」とかなり落ち込んだ声で切り出される。聞けば友人は、かなり張り切ってルートの研究などをしていた模様。落ち込み方は尋常じゃない。なんとかなだめて、日曜日の日帰りコースで鎌倉へ行くことにきめた。
当日はあいにくの曇天模様。鶴岡八幡宮で僕が大凶のおみくじを引いたのがケチのつけ始め、江ノ電は止まってるし、大仏を見物する頃には雨が本格的に降り始め、入った食堂は大ハズレ、おまけに風邪を引いてしまった。ずっと運転してくれた友人には悪いんだけど、やはり大凶はマズかった。

家に帰ったら顔が赤いと言われたので、熱を測ったら３８度近くあった。

そんな感じで、連休最後の昨日も、アパートに帰るなり布団にもぐりこみ、そのままずっと寝ていたので、テルミンには金曜の夜から正味４日間触れてないことになる。

なんとか体調も回復しつつあるので、今日は練習しよう。

ブランク明けなので、どれくらい勘が鈍っているのか、ちょっと怖い。
恐る恐る、テルミンをいぢってみた。

・・・・ま、こんなもんかな・・・・。

それほど酷く勘は鈍ってないみたいだ。むしろピッチの正確性は心持ち増してきているような気も（楽天的なひいき目で）それより、音色、こんな変な音だったけかなぁ。音色が気持ち悪くて、音色つまみをぐりぐり回す。でも、全然納得いく音色にならない。リバーブとか、エフェクターに通したいなぁ。

現状リバーブをかけたいときは、ＰＣに録音後ソフト上でかけている。普段は素の音で鳴らすしかない。ギター用のコンパクトエフェクターの導入を少し考えてみようかな。

もともと僕の手は大きいので、教則本のイラストにある通りのフォームを作ると、本来指を握った状態から伸ばしきった状態で丁度１オクターブの範囲の音域になるはずが、１オクターブ＋２音（上のドレミあたりまで）くらいの音域になってしまう。これを丁度良く１オクターブに収まるように、あまり手首を使わないフォームを意識的に作っていったのだが、どうやらこれだとマズイかも、ということに気が付いた。

１オクターブ以内に全てのフレーズが収まる曲ならいいのだが、そうでない場合、腕の位置を移動させて、握った状態での基準音を移動させる必要がある。たとえば、「ドレミファソラシドレミファソ」という音域の曲の場合、高いドレミファソを演奏するのに、途中で基準音を下のドからソにするために腕ごとアンテナに手を近づける・・・ところが、今の自分の手首をあまり使わないフォームだと、この移動が非常にやり難いことに気が付いた。

それで、急遽フォームを矯正。そうすると今度は今まで割と安定してピッチが出せていた基準音から５度上くらいまで（ドレミファソ）の音が、安定して出せなくなってきた。

まあでも、これも反復練習すればそのうち直るさ・・と納得させつつ、テルミンに向かっている。

竹内氏の教則本でのテルミン演奏法は、非常に乱暴な言い方をすると、親指と人差し指でまず輪を作り、他の指は握った状態でまず基準となる音を取る。そこから握った３本の指を徐々にアンテナ方向に伸ばしていって、だいたい伸ばしきったところが、基準音の１オクターブ上になるように、手のフォームを作る。このとき、腕の位置は固定する。基準音と１オクターブ上のフォームがだいたい固まったら、指の伸ばし加減で、間の音程を埋めていく。

こういうのは実際の映像をみないと、文章じゃ分かりにくいよなー。

もっと乱暴な書き方をすると、指の曲げ方のみでドレミファソラシドのフォームを作ろうという考え方。強く握った状態が下のド、握り方を弱めてレ、半分くらい開いた状態でソ、指を伸ばしきって上のドみたいに。

このフォームさえ、各音程ごとにがっしりと正しい位置で固定できれば、ピッチは安定するハズなのだ。僕の場合、まだまだバラつきがあるので、ピッチは安定しない。

それから、ドレミファソくらいまでの、あまり指を伸ばさない位置でのフォームより、ラシドくらいの、指が伸びたフォームで取るピッチは、現状かなり取りにくい。考えてみれば当たり前で、指を伸ばすという行為は、手首やそれぞれの指の関節を軸にして、その軸から指先を離していくことで実現する。長い棒を持つのと、短い棒を持つので、どちらが棒の先端がぶれやすいか。そう喩えるとよく分かると思うが、つまり、伸ばしたほうが指の先端はぶれやすいのである。

指を伸ばした、ぶれやすい状態でピッチを安定させるにはどうしたらいいのかが、当面の課題。でもこれは結論は出ている。

答え。

練習あるのみ（笑

ということで、今練習中の曲の高い音域が連続する場所、「ラードドー　シソラー」から始まる４小節をリピートさせながら重点的に練習することにしよう。

初日はドレミファソラシドさえままならない状況。

まともな音を出すまでに時間がかかる管楽器や弦楽器と違い、とりあえず電子楽器なので電源を入れれば音は出る。出るのだが・・・まともな音程が取れない。手を遠くから徐々に近づけていって、この辺がドだな、ってやれば狙った音程を取ることは出来るが、じゃあ、フレーズはどうやって演奏すんの？いちいち手さぐり？速いパッセージは？・・・と、疑問と問題が山積み。

そんなことで教則本を買ってきた。

この本については詳しくは後日紹介したいと思うが、日本のテルミンの第一人者竹内正美氏がこだわって作ったこの日本で唯一の教則本は、テルミン初心者必携の一冊と言えるだろう。

ともかくこれを読んで、付属のCDに合わせて演奏することで、霧が立ち込めてた視界がやや開けてた気がした。効率の良い演奏法、練習法というものが分かってきた。

そしてテルミン購入後６日後に、教則本付属のCDの伴奏に合わせて録音したのが、コレ（MP3/1.54 MB。右クリックでダウンロード）
どうですか？蚊が飛んでいるようにしか、聴こえないでしょう？（笑）

ともかく、録音することで自分の演奏を客観的に知ることは大切だと、教則本にも書いてある。現に、こんな蚊の飛び交うひたすら不快な演奏でも、自分にとっては問題点を明確に出来て、タメになったのだ。・・・・と思いたい。

問題点・・・といってもありすぎて羅列も出来ないが、とりあえず自分が取り組みたいことからはじめることにする。まずは、ビブラートを課題に取り組んだ。まずピッチが大切という気もするが、もともと音感がないほうなので、これは後回しにすることにした（笑）独学だし、趣味なので、やりたいようにやるのだ。

そして、今日録音したての、演奏がコチラ（MP3/1.54 MB。右クリックでダウンロード）
音楽としてまだまだ聴けたモンじゃないのは分かってる。でも、ビブラートが最初よりはうまく出来るようになったから、まずはこれでいいのだ！と無理やり納得させる。んーで、今まで目をつぶっていたピッチの正確性、音の立ち上がりの不安定さを今後は課題にしようかと思っている次第。

その日行われたとあるオフ会で、参加者の一人が持ってきたマトリョミンという、ロシアの民芸品マトリョーシカの中にテルミンを仕込んだ愛らしい楽器を触る機会があった。周りに人がいるのにも関わらず無我夢中でいぢり倒した。前々からテルミンには関心があった僕だが、一気にボルテージがあがってしまった。

ご存じない方のために説明すると、テルミンとは、アンテナに手をかざして音程や音量を取って演奏する電子楽器。鍵盤も指盤もない。あるのは自分の手と、アンテナまでの空間。手を触れずに演奏できる、唯一の楽器と言ってもいいのかもしれない。2001年に日本では、テルミン発明者、ロシアの科学者テルミン博士の人生を追ったドキュメンタリー映画が公開され、一部で話題となった。

ともあれ、その日から僕は取り付かれたようにテルミンを調べ上げ、実際に楽器店に足を運んだりして、わずか３日後にはネットショップで注文ボタンを押していた・・。

そのようにしてテルミンはやってきた。
Moog Music社製、「Etherwave Theremin」直方体の黒い無骨な木の箱に、アンテナが２本。前面につまみが４つ。背面にはmoog５０周年のエンブレムがアクセントに貼ってあった。

楽器経験は独学の鍵盤と、読売文化センターで９ヶ月習った篳篥のみ。

そんな僕がどこまでこの楽器を演奏できるようになるのだろうか。
練習の日々を綴っていきたい。